Ein neues, bislang unveröffentlichtes Manuskript? Nicht ganz, könnte aber sein. Lundmark verpackt vielmehr eine köstliche politische Satire in das Gewand eines bislang unbekannten Machiavellis, "which I had discovered in the basement of an East-German university following the fall of The Wall" (3). Stilistisch gesehen erwartet den Leser eine gekonnte Mischung aus machiavellistischer Perspektive und moderner Sprache. Der Aufbau ist dem "Principe" nachempfunden. Die Theorie des großen Denkers wird nun jedoch ganz auf das Verhältnis von Männern und Frauen übertragen. Warum hat ein Prinz Affären? Und wie stellt er es am besten an? Das Resultat ist durchaus verblüffend: Auch Machiavelli hätte über die schauspielerischen Künste eines Dustin Hoffmann schreiben können (16 f.), wenn dieser denn zu seiner Zeit gelebt hätte. Manchmal erscheinen seine Übertragungen allerdings auch platt, beispielsweise wenn er Machiavelli sagen läßt: "The Prince follows the advice of the Founding Fathers of the American Nation. He forms no permanent alliances in his personal pursuit of happiness." (11) Durch das Verstecken hinter Machiavelli ist es ihm möglich, die Regeln der political correctness völlig zu unterlaufen und ein Kapitel über "Womanspeak" (127 ff.) einzuführen oder auch Platitüden wiederzugeben wie: "Women are concerned exclusively with appearances." (20) Sieht man über solche Ausfälle hinweg, zeigt sich gerade in der Verfälschung die dauerhafte Aktualität des Renaissance-Autors. Perspektive und Tonfall sind häufig täuschend gut gelungen, so daß letztlich die Satire nichts anderes ist als eine machiavellistische Analyse eines aktuellen Schauspiels, dessen Protagonisten das Buch gewidmet ist: "Admiringly dedicated to W. Clinton".